去年，我在咱安阳师院文学院搞了一次讲座，题为《我的散文生活》，写作老师说要刊登在《流苏湖》上，我诚惶诚恐，惴惴不安。现摘其部分，与同学们聊聊，如有谬陋，请大家批评！
我就自己的创作实践，谈谈写散文应注意的事情。写散文，过去注重什么“形散神不散”，现在也被批得一塌糊涂，那用什么样的理论去指导散文创作呢？我是说不来。我仅就自己在散文写作上一些教训献给同学们，供大家汲取。
壹
是文章的情感要节制，不能任其泛滥
情感一泛滥，文章就杂乱起来。如我的散文集《太行风土小记》里的一篇散文，名字叫《清风岭记》，虽然也获得了李清照文学奖散文类一等奖，但现在看来，情感控制就不够节制，文章写豫晋交界处的高山巅上一户人家，我与老汉交往几年的一些细节，随性而来，任笔漫写，就显得漫水横流，到处都是湿水兮兮，有点拖泥带水，看上去文章不干净、不利落、不精致。这篇文章的结尾也有点散，一发议论，文章便像流水一样，流着流着到最后就散了，散着散着就找不到内核了。同学们，文章写到最后一定要注意收，要收起来、收回来，别让它乱跑，不然跑了会儿，把整个文章就带偏了、拐跑了、没魂了。
再如我的《梦里有几朵花儿在开》这个集子里那篇叫《骨伤》的文章，现在看来结尾处处理的太淡，读到最后总感到缺少些什么，我一直在品味这个事，后来才觉得，是缺乏提炼。现在看来，这篇文章是应该让骨折这个事情的发生和治愈，产生一些人生的感悟才对，不然你咿咿呀呀疼了半年，就能听见几声嚎叫表征痛苦，除此之外，什么也没有，那人看过之后便会感觉冷漠，没热情、没收获，引不起读者的共鸣。文章写到最后，对生命、对人生要有感受、有感悟，要有刻骨铭心的体悟，那你疼了几个月，就不算白疼。文章的结尾处收得好，会有出奇不意的效果，因为一收就升华，一收就精当，一收就有思想高度。
贰
是写文章要注重思考
要从景物景象景色，落实到人，从此出发要延伸和提升到对人生命运的思考上，对人性的分析上，不然文章品味上不去。我的散文《落叶》发表在《文艺报》上，被《散文·海外版》选载，曾给我带来不小的影响，但这篇文章后来我再读它时，感觉它缺乏精致的思考，最后主题没有升华上去。这还得要说到结尾，结尾部分对一篇文章来说尤其重要，这要多看名家名著，欧亨利的短篇小说结尾都是经典，可以借过来用于散文写作。过去都说文无定法，那是一句应付性的话，其实散文的写作也是有套路的，有模式的，有规律的，现在什么事情没套路啊，小说有小说的套路，散文有散文的套路，但不管什么套路，同学们切忌一直用，在一个地方用，在所有时间用，那就栽了。不要一成不变，要一文一式，一人一式，一地一式，总之要多琢磨。
叁
是为文要注意模糊结构
为什么这样说？因为结构太明显的文章，给人以愣不拉叽的感觉，生硬而不柔美。散文创作中要注重结构，这是不错的，但巧妙地模糊结构则需要更多更大的功夫。不着痕迹，而结构深存，这才是高手、妙手。结构在文章里面，不能像人体骨骼图那样，一看就那么清晰，因为缺少血肉，缺少细节，那样的文章是丰满不起来的，文章是不会立起来的。大家以后阅读名人名作，你就会发现，越是讲究结构的文章，越是看不到结构；越是模糊结构的文章的结局总是脉络那么清晰。拿人体来说，骨骼就是人的结构，对文章来说结构就是情节，像人的四肢、头颅、躯干，这些结构性的东西都是能说得清的，不但形象而且直观；细节就像人体内的心跳、细胞、血流等就是说不清的那些东西，所以它是无数的、无限的，难以描述的。但一个人看上去美，不是看他骨骼的，而是欣赏活生生的有血有肉，有丰富表情的人。
关于散文的结构，创作时一定要考虑，虽不怎么要求刻意去为之，但下笔心中要有数，不但要有壳，更要有核。写文章是一种呈现，该呈现而没呈现，或呈现不完全，就会显得虚空，有漂浮感，但对读者来说，文章更多的作用应该像灯，要有光芒，是要照亮读者前方的路，照亮读者心里的暗，应该具有指引功能。灯，就是文章的内核，就是思想的力量。文章要像核桃一样，砸开壳就能找到仁，这仁就是一篇文章的核，是文心、是灵魂。一旦具备了它，文章马上就不一样。写文章要在重视结构的同时，也要考虑到笔法、遣词造句、语言风格。
肆
是结尾要漂亮
散文有个好的开头，还必须要有一个漂亮的结尾。文章的结尾要巧而奇，奇而异。要注意收，越到结尾文气越不能弱，文气越不能散，还要凝聚，要提炼，要扎实，要落实。但结尾要做到奇而不怪，不能怪得荒诞不经，不合常理；还要奇而不虚，不能读到最后让人感到一抓就空，在心里没点实际的触动和收获。好的文章，在结尾处看似不动声色，但却有严谨的逻辑，高度的聚集，像飘浮在空中的粉尘，集聚到一定厚度，就要自然地爆炸。结尾要有爆破力，震撼力！不能为了花哨而偏离真实和现实，但也不能一味地写真，使文章显得枯燥无味，到最后不能凝聚起足够的、坚强的力量。结尾处的标点符号也大有讲究，词与词之间的调度，每个标点的作用重大，所以这个时候，文章的每一个标点都要到位、准确，要有个性，要表达出自己的含义和情感。你摆个感叹号，读者也不一定跟着你去激动；画个问号，读者也不一定跟着你去思考。不要指望让标点去引导读者，要用美丽语言、意境去演绎这一切，让读者在不知不觉的情况下，走向你文章的深处，用标点太明显太直白太蛮横了，看上去就像大型活动引导掌声的人，会让人反感的。总之，不要故意去制造什么惊奇，随随便便的就来个叹号、问号、破折号，文章没那么简单，读者也没那么简单，这些标点它们都是利器，用不好啊，不伤害别人，就伤害你自己。所以每个标点使用，要慎之又慎，好好琢磨，要贴着情感和文思去用，该用什么标点就用什么标点，该有什么结果，就自然而然地出现什么结果，这样就好了。
伍
是散文写的长与短要看题材，适合长则长，适合短则短，不一味地去追求什么。
我写短的散文多，因为我的时间太碎片化了，一年四季就没有完整的时间让你使用，再加上报纸副刊发表也有字数要求，尽管如此我也偶尔写一些适合刊物发表的长篇，不过很少。但我要建议同学们，有机会、有愿望、有丰富的写作素材，也要有意识的写一些长的散文，锻炼一下，试试去如何驾驭它。写好长的散文，再写短的散文，会更得心应手一些。在这方面我提些建议，供同学们参考。写长篇散文，先得找准找好一个重“点”，然后再找到许许多多的“点”，找一条线把它们串起来，像项链一样，把分散的个体的独立的“点”，在一根主线的牵引下集聚起来，形成一个庞大的“面”，点线面结合，就成为一篇完整散文。写到人物时，不要光写人物对话，要注意细节的描写，没有细节的散文，是傻大粗的，是没有神采的。写到触景生情时，要有思考和描写之功，不要简单地惊讶与感叹。一位外国作家说“作家是追捕自己心灵的猎人”。追捕心灵，我认为就是进入回忆，而回忆是以心灵富集心灵，以思想收集思想的行为。作家在追捕自己心灵的同时，无意中吸引来众多的读者，形成比较感人的效果。如写故乡，从哪里走？路上看到什么？如是熟悉的景物，还可以想象到旧时的模样，现在的变化，看到时的思考，看得到的景色、熟悉和陌生的人物，人的变化，人的命运与时代的关系等等，要调动身体的各个器官发挥通感作用去联想。通感运用好了，文章就灵动起来。写这类散文还要注意眼睛要向前看，看当下，不要一写就切回过去，人年纪轻轻的，就靠回忆生活，那还能行？更不能使之成为惯性，形成思维定式，否则很难会有突破，所以要以创新的姿态，形成挑战困难的势头，写出有新意的散文，这是我今天要特意给同学们说的。因为我存在这样的毛病很多，尽管有意克服了好长时间，仍是旧习难改，就像孙悟空的尾巴，变成旗杆了，仍猴性不改。所以，要努力在写作的初期就不出这方面的毛病，若是出了，就要立即去改，时间长了，想改，也就难了。
今天就聊到这儿，东拉西扯犹如呓语，请大家原谅！
作者简介
王兴舟，笔名东坡石，诗人、作家，中国作家协会会员、中国散文学会会员、河南省作家协会会员、河南省散文诗学会理事、安阳师范学院文学院客座教授。已出版有诗集《月舟集》，散文集《贮云集》《那时花开》《太行风土小记》《梦里有几朵花儿在开》等专著。
